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传统相声流派之侯派

返回>来源:未知   发布时间:2019-08-06 02:30    关注度:

  保守相声门户之侯派_文学研究_人文社科_专业材料。保守相声门户之 ——侯派 一、侯宝林生平 ? 生于1917年,身世寒微,是个孤儿,养父曾在王府里当过厨子,但社 会的变化和王府的败落,使得养父很快赋闲了。8岁时,侯宝林一度 得读免费的“义学”,但

  保守相声门户之 ——侯派 一、侯宝林生平 ? 生于1917年,身世寒微,是个孤儿,养父曾在王府里当过厨子,但社 会的变化和王府的败落,使得养父很快赋闲了。8岁时,侯宝林一度 得读免费的“义学”,但仅仅3个月后被迫停学,“以拣煤核儿、卖 报纸、拉水车、打粥要饭等体例,协助家里维持生计”。为了谋生, 他11岁起头学艺。初学京剧,16岁改学相声,先后拜常宝臣、朱阔泉 为师,曾在北京的鼓楼和天桥一带撂地表演。 ? 师承: ? 张三禄 朱阔泉 朱少文 徐永福 侯宝林 焦德海 ? 得名颠末: ? 小酉儿 侯宝麟 侯宝林 ? 抗日和平迸发之初,侯宝林在一家纸店做过姑且工,后在北京天桥新 民茶社表演。1940年赴天津,与郭启儒搭挡合演对口相声,并在那里 成名。其间,经常进入剧场和电台表演,往来于京津和沈阳等地行艺。 亦因相声表演市场低迷,组织过北艺话剧团,演过文明戏即晚期话剧。 直到“”起头,持续了二十多年,为相声史上所稀有。同 年,在天津打响,一举成名。其时的曲艺表演叫做“什样杂耍”,每 场十四个节目。谁的艺术程度高、名气大,谁就往后排。倒数第二叫 做“压轴”,最初一场叫做“大轴”。其时演“大轴”的多是色艺双 绝的女艺人,相声顶多是“压轴”;侯宝林开初排在第六,颠末五年 的奋斗,终究由第六后推到“大轴”,开创了相声演“大轴”的场合排场, 并从此再未改变过。 1950年1月19日,侯宝林和孙玉奎、常宝霆、全长保、佟风雅、罗荣 寿、高德亮、于世德、刘德智、高凤山、侯一尘诸位同业,配合倡议 组织了北京市曲艺公会相声改良小组,起头了对于本身艺术的推陈出 新式改良。 中南海里喜好听侯 宝林相声。若是没 有毛主席如许热爱 相声的“观众”, 也许这个曲种今天 早已不复具有或者 愈加式微了。至多, 后世再也见不到侯 宝林表演时的风度 了,由于侯宝林一 生独一的十几段相 声录像,恰是1975 年特地为在湖南养 病的主席录 制的。 ? 从1979年息影舞台到1993年归天,侯宝林将次要精神转向鞭策相关 相声和曲艺的学术研究。不单连合率领一些对相声与曲艺有乐趣的高 校青年教师如薛宝琨、汪景寿和李万鹏等开展专题研究,合作编写出 版了《侯宝林谈相声》、《曲艺概论》、《相声艺术论集》和《相声 溯源》等著作,填补了相声史论及曲艺根本理论研究的诸多空白;而 且受聘担任北京大学、辽宁大学等高校的客座传授,面向青年学子讲 授相关曲艺史论的特地学问;同时,鞭策在中国艺术研究院组建曲艺 研究所并一度担任筹备组组长。作为蜚声中外的相声大师和中国曲协 副主席,他晚年的这些勤奋,对于全面推进曲艺的学术研究工作,无 疑阐扬了积极而主要的感化。 ? 据不完全统计,侯宝林终身表演过的相声节目约300个。此中世所公 认的代表性节目,就有《戏剧杂谈》、《卖布头》、《戏迷》、《醉 酒》、《改行》、《戏剧与方言》、《关公战秦琼》、《夜行记》、 《婚姻与迷信》、《学越剧》、《学大鼓》、《武松打虎》、《买佛 龛》和《抬扛》等十几个。 二、侯派相声艺术特色 ? 作为一代相声名家,侯宝林为相声事业做出了严重的贡献。侯宝林号 称言语艺术大师,言语使用功力深挚,富有特色。他的相声言语句式 短小,句型多变,腔调平铺直叙,语气使用自若,长于以精练的言语 表达丰硕、深厚的意蕴,也是凝练、宛转的主要表示。 ? 侯宝林的台风亲热、天然、热情、洒脱,长于与观众交换,配合缔造 趣味隽永的美的境地。他的相声不重故工作节,聊天式的杂谈出格多, 自指性十分凸起,说的似乎是切身履历,真情实感,听起来仿佛身临 其境,非分特别活泼、亲热。 (一)立异 ? 他的立异次要表此刻三个方面: 第一,改编和拾掇保守相声。凡经侯宝林改编、拾掇的保守相声, 都能以簇新的风貌博得观众的喜爱,成为百听不厌的艺术珍品。 例如,脍炙生齿的相声《关公战秦琼》本来是 《笑海》第一集里的一则笑话: 豫省洛阳城西四十里,某财主八旬寿辰,由 上海约京戏两班,演员共六百余名,每日两餐需 白米数石。迎寿之期,开戏名曰(亮箱)跳加官毕, 演《大赐福》。翁见各脚色行头一新,翁喜。次 演《双投唐》,翁疑惑京戏,大怒,唤班主至, 令速换一出,再不合意当下逐客令。班主恐另出 再不合错误劲,遂请翁自选之。翁又问曰:“汝斑中 有唱红脸的吗?”班主回覆有(豫人谓老生为红 脸)。翁又问:“叫何名?” 班主误答:“红脸的 便是关公。”翁令速演《关公战秦琼》。班主恐 翁怒,速至后台商之某红净饰演关公,某武生之 秦琼。各带四下手(跑龙套)。临上场时,嘱打鼓 佬开“告急风”(即锣鼓)上,四下手跑过场,红 净走过场同下,武生与下手如之。班主恐翁怒, 急将二人推出外场,净哼,生哈。打鼓佬嘲之曰: “你瞧哼、哈二将。”遂打唱。生、净无法。净 唱:“你在唐朝我在汉!”生接唱:“咱俩兵戈 为哪般?”净唱:“叫你打来你就打!”生唱: “我要不打谁管饭!” ? 第二,创作新相声。如《夜行记》描述那辆自行车,“除了铃不响, 剩下哪儿都响” 、《办事立场》里买了两只都是左脚的鞋。《普诵话 与方言》的唱外国歌,《醉酒》里爬手电筒的光柱,等等,都能够说 是缔造、改革的结晶。 ? 第三,净化了相声的表演系统。旧时的相声表演虽有完整的独具特色 的系统,却也具有显而易见的短处,就是“荤”和贫。侯宝林杜绝这 类丑恶的表演,对峙净化、美化,成立起新的表演系统。 (二)以“柳活儿”见长 ? ★他敢当着马连良学马连良的唱,学的仍是马派 名剧《四进士》里宋士杰唱的“三杯酒下咽喉把 大事误了……”深得马连良的赞同。 ? ★他的摹拟本事更充实地体此刻“学”的方面, 非论方言仍是货声,都学得毫厘不爽,锐意追求 艺术美。《戏剧与方言》里要学北京土话、山东 方言、上海方言、河南方言、山西方言、绍兴方 言、姑苏方言,一字一句都不克不及走样。 ? ★摹拟货声,更是他之所长,学到细微之处,令 人击节称赏。学卖柿子的呼喊,可以或许分辩分歧的 月份和品种。北京人民艺术剧院排演老舍名剧 《茶馆》,都请他去辨别货声。 (三)凝练宛转 ? 侯派相声属于大手笔,讲究宛转、凝练,点到罢了。所谓点到罢了, 起首必需“点到”,就是艺术上的狠。好比相声的夸张,不夸张则已, 夸张就要极尽描摹,鞭辟入里。点而不到,犹如隔靴搔痒,只能惹人 心烦意躁,倒不如不点。既已“点到”,又须见好就收,留不足地, 收意在言外,余音绕梁之功能,切忌枝枝蔓蔓,画蛇添足。侯派相声 深刻地表现了这一辩证关系。一些“负担”的夸张能够叹为观止。 四、侯宝林与家庭、后代、门生 ? 第一任老婆:陕西巷卖粥的连老头 的女儿连秀贞。侯宝林发觉老婆吸 食鸦片,连吓带气大病一场。连秀 贞生一子(月份不详)名双安,属 马,不久夭折。后与连秀贞离异。 第二任老婆:天津忠树里5号一个 厨师的女儿刘淑芳,得一子耀忠, 一女耀茹。后正式离婚。 第三任老婆:同事,京剧演员王雅 兰,生子侯耀华、侯耀文、生女侯 真珍(现名候錱 )、生女侯咪咪 (学名琳强),后夭折。 ? ? 三子 侯耀文 ? 侯派相声的最佳承继人该当是侯耀文。他比力全面地承继了侯派艺术。 说、学、逗、唱,舞台上一举手、一投足,颇有乃父遗风。 ? 侯耀文,出名相声作家、表演艺术家、国度一级演员。1948年7月17 日,生于北京,为相声大师侯宝林第三子。自幼受其父侯宝林的熏陶, 1960年登台,有四十七年的艺龄。1984年,他获得中国十大笑星的 称号,在全国的相声大奖中,名列前茅。于1993年获美国华美艺术学 会颁布的 “国际艺术成绩证书”。2007年归天,生前任中国曲艺家 协会理事、中国铁路文工团总团副团长、说唱团团长,主管曲艺说唱 营业。侯耀文的表演诙谐、活泼,刻划人物绘声绘色,弟子有郭德纲、 陈寒柏、常宽等,其相声作品在海表里有普遍影响。 门生 马季 ? ? 侯门门生浩繁,马季学艺较早,又持久 在侯老身边工作,有得天独厚的学艺条 件。无法,其本身前提和舞台抽象与老 师相去甚远。其实看不出他身上有侯宝 林的影子。 社会上广为传播、关于马季在“文革” 期间已经批斗以至脱手打过侯宝林的传 言。1956年马季正式进入中国广播 说唱团,成为一名专业的相声演员。当 时的带领确定侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、 郭全宝等当马季的教员。此中侯宝林为 义务教员。 已经有传说,“文革”时马季打了侯宝 林。有人就这个问题问过侯宝林,侯先 生也不反面回覆,他说,别问这个了, 旧社会门徒打师父有的是(从这句话的 逻辑关系看,明显是打过)。那么马季 到底打没打过侯宝林呢?马季说:“我 感觉没有这些,就没有糊口;没有这些 误会,没有挨骂,没有谣言,就前进不 得,任何人都是(马季明显回避了提问, 这意味着确实打过侯宝林)。” 侯先生临终前,马季去看他,侯先生拉 着马季的手只说了一句话:“马季,相 声的即兴阐扬万万不克不及丢掉啊,它是咱 们相声的次要技巧。” ? ? 关门门生 师胜杰 ? 师胜杰是侯宝林先生的关门门生,其艺术特点,不只承继了侯派相声 的气概,并且构成了本人文雅清爽朴实天然的表演气概。 ? ? ? ? 师胜杰,夏历癸巳年生于天津相声世家,父亲师世元、母亲高秀莲都是靠说相声谋生, 来自农村的相声艺术家 。上世纪四、五十年代,在京津一带颇出名气。1959年,为了 援助东北的艺术扶植,师世元举家北上哈尔滨,出任哈尔滨民间艺术团相声队队长。 师胜杰排行老二。 登台表演却纯属偶尔。有一次,师世元佳耦表演完毕吃夜宵时,听到一旁的小师胜杰 喃喃自语了一段相声《捉放曹》。第二天晚上,师世元在台上对观众说:“下面这段 儿不收费(其时园子里是计时收费),我和一个票友说。这个票友不是别人,是我儿 子。”观众记得阿谁成天在这混的小孩,都捧腹大笑。师世元又说:“请大伙儿给听 听,这孩子是不是材料,是不是干这行的坯子。”于是师胜杰登台,与父亲合说了一 段儿《捉放曹》。这下不得了,观众的拍手叫好声仿佛要把房盖儿掀上天去!从此一 发不成收。小出名气的师胜杰被选入哈尔滨市少年宫艺术团,已经给主席、周 恩来总理,外宾西哈努克亲王等表演。这般夸姣的日子为他后来的艺术人生打下了深 厚的根底。 1965岁尾,“相声大会”停演。父亲含恨他杀,哥哥成了“现行反革命”。1969年, 16岁的师胜杰被强行“送”到兵团下乡。 1976年,为了加入黑龙江省曲艺调演,兵团 要组织曲艺进修班,师胜杰幸运地搭上了这班车,这个进修班里还有姜昆和其夫人李 静民。到了佳木斯,带领让师胜杰和姜昆合作。比师胜杰大三岁的姜昆,虽然其时还 不会说相声,可是谦善、勤恳、诙谐,吹拉弹唱都不错。二人合作的相声《林海红 英》,是反映知青糊口的作品,第一场在兵团俱乐部表演,惹起了强烈反应。这个段 子代表兵团加入了省曲艺调演,脱颖而出,又代表黑龙江,加入了全国曲艺调演。在 北京展览馆剧场表演时,他们的相声惹起了惊动。一些专业文艺集体纷纷来挖他们, 可惜的是,因为政鞠问题,机遇与师胜杰擦肩而过,其时的地方广播艺术团说唱团团 长马季更感觉可惜。调演竣事后,姜昆如愿以偿,投身到马季麾下,师胜杰则黯然地 回到了北大荒,继续干他的“农工”。 “”垮台后不久,也就是1976岁尾,师胜杰被调到省龙江剧院曲艺队,终究 成为专业相声演员。 1984年,相声《丹诚相许》加入全国相声新作表演评比,又获得 了一等奖。一代宗师侯宝林先生,是那次勾当的艺术参谋。听了师胜杰的相声,侯先 生很是兴奋冲动。收其为关门门生。 同伴 郭启儒 ? 相声演员。北京人,满族。幼时读过六年私塾,酷好相声,二十三岁 曾在北京鸿奎社学演文明戏,二十五岁拜刘德智为师学说相声。民国 二十九年起,他与侯宝林合作,为侯捧哏,在天津南市燕乐戏园初次 联袂献艺,一鸣惊人。又经电台广播扩大了影响,声名大震。郭启儒 在与侯宝林合作的二十来年间,专事捧哏。他一贯主意“捧哏要蔫, 逗哏要欢”。他与侯宝林一路加工表演了很多反映现实糊口的新相声, 如《夜行记》、《离婚前奏曲》等。同时,对一批旧有保守节目进行 了从头拾掇加工,翻旧出新,成为他们脍炙生齿的代表作。此中《关 公战秦琼》曾遭到、周恩来、陈毅等党和国度带领人的高度赞 誉,成为传世精品。 同伴 刘宝瑞 同伴 郭全宝 ? 8岁拜师王少云进修唱京剧丑角。11岁起在天桥布衣茶园里与白全福 等撂地表演扮装风趣二簧。期间拜于俊波为师学说相声,并与侯宝林、 白全福等同台表演。14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。 1951年调入中国广播说唱团工作,先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝 爱民等合作表演相声。擅演单口和闹活,如《捉放曹》、《黄鹤楼》、 《耍猴》、《借火》等。此中1957年由其逗哏的相声《好啊,好》曾 风行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。 ? 五十多年的艺术实践,构成了本人的艺术气概,善演单口、捧逗 俱佳。表演对口相声具有共同默契,豪情充沛,言语活泼等特点。单 口的表演更是诙谐滑稽,说表自若,摹声拟态,维妙维肖。

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