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侯耀文先生风格像“相声泰斗”马三立还是像“相声大师”侯宝林

返回>来源:未知   发布时间:2019-09-03 18:35    关注度:

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  按理侯耀文先生其实算是支流相声的领甲士物,由于父亲和爷爷都曲直艺团演员,所以自小接触曲艺比同龄人多一点。小我感受侯耀文先生的表演是接收了京津两地相声之长,兼有其父侯宝林大师以及马三立大师的表演特长。

  起首他是侯氏相声的独一传人。侯耀华不算,他属于半路落发。如论艺术成绩,和侯宝林大师仍是有必然的差距的,侯宝林大师曾经把相声的节拍拿捏的很是到位。

  侯耀文先生虽然身出侯门,可是其作品并不像其父侯宝林大师一样清新。相反,侯耀文先生广受好评的作品《小眼看世界》、《口吐莲花》等等作品傍边,侯耀文先生都用津味相声的体例塑造了一个方面为主的底层人物抽象。

  能够用“噶坏”的体例,抖出蔫坏损的津味负担来。在这点上,侯耀文先生接收了马三立大师在塑造底层人物方面的特长。而在相声表演“出人物”的时候,侯耀文先生的表演也有北京相声清新的特质,有侯宝林大师台风大气、潇洒,嗓音清冷,擅长学、唱的特点。

  不外,他有一个典范作品《侯氏发声法》,里面的气概也有些像马三立大师,所以作为相声界杰出的艺术家,侯耀文先生对于前人的作品仍是颠末揣测并畅通领悟贯通的。

  在上世界八九十年代,侯耀文先生能够说是中国相声界罕见的大师。他的作品既有对保守相声劣势的传承,也有新相声报复丑恶、弘扬邪气的内涵。而在其时的中国相声界,像侯耀文先生如许兼有京津两地相声特色,博彩侯马两家相声之有点的大师,简直是屈指可数。

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